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snakefriends
Description du blog :
Critiques et avis sur la Culture, les loisirs et les média en général et le cinéma en particulier!
Catégorie :
Blog Cinéma
Date de création :
22.01.2007
Dernière mise à jour :
01.01.2008
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Oldies
Le Samouraï, 1967
Posté le 10.04.2007 par Dominique Le Coutour
Snake.
Revenons (pour changer un peu des films pas encore sortis dont Snake fait la critique ici même) quatre décennies en arrière. L’œuvre la plus connue de Jean-Pierre Melville, Le Samouraï fête ses quarante ans cette année. L’occasion pour nous de revenir sur un film mythique, original et incontournable.
Le Samouraï n’a pas une histoire passionnante : un tueur, Jeff (Alain Delon) exécute des contrats, se fait coffrer, puis relâcher faute de preuve. S’engage alors une histoire de non-amour (mais un peu quand même) entre une jeune pianiste noire (Cathy Rosier) et ce « samouraï », solitaire, mutique, tragique. Tout cela finira mal, car ce Jeff Costello a bien des ennemis (il est au centre d’un complot de gangsters), tandis que la police menée par le très déterminé commissaire (François Périer) est bien décidée à le prendre dans ses filets (voir la scène de filature impressionnante dans le métro). Bref, rien de très extraordinaire dans l’histoire.
C’est autre chose qui fait l’attrait et le charme intemporel de ce film. C’est l’atmosphère, dirons-nous, c’est surtout la mise en scène. Un bon film, c’est un bon scénario, disait Darryl Zanuck. Soit, mais un très bon film, c’est avant tout une façon de penser la mise en scène, le découpage, le montage (et aussi la bande-son ici exemplaire de ce qu’il faudrait qu’elle soit, mais laissons ça de côté). Un scénario, ça sert quand on n’a pas d’idées sur le tournage (Robert Rodriguez comprendra), ça ne pallie pas à un manque d’idées visuelles et rythmiques. Melville a su si bien nous rappeler que le cinéma ce sont des images fortes et des sons chocs. Dans un contexte de production où le film policier est monopolisé par des scénaristes puissants et bavards (Audiard, Le Brethon, etc), la position de Melville est marginale. Nul blabla, nul retournements théâtraux, nul drames téléphonés. Le style Melville, c’est le sens du rythme, des déplacements, du mouvement de caméra, de l’espace et du son. Tout cela fait du Samouraï un film matriciel de ce que le cinéma moderne va nous apporter par la suite : Woo, Tarantino, To… et combien d’autres. Melville, pour beaucoup est un père (il le fut pour la Nouvelle Vague avant qu’il ne se moque de leurs films), plus dans le cinéma policier et d’action (le cinéma de genre) que dans le cinéma d’auteur habituel (vous savez, les atermoiements et tergiversations psychologico-sentimentales de couples sur la brèche). Ainsi donc, le style outré de Melville, la logique implacable d’un tragique basé sur la lenteur, le silence à l’œuvre dans les visages (Delon, mutique) ou dans les confrontations (Périer vs. Delon), ont façonné une œuvre purement cinématographique (c'est-à-dire purement audio-visuelle) qui met à mal la psychologie habituelle du genre policier français.
Véritable petite révolution dans l’histoire du genre, Le Samouraï l’est aussi dans une histoire plus générale du cinéma qui se régénère sur la révolution de ses formes, figures et obsessions.
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